Předmětem stati je výtvarná a slovesná tvorba Pavla Brázdy, svébytně rozvíjejícího poselství rodiny bratří Čapků, z níž pochází. V jeho sociálně laděných ("hoministických") obrazech z padesátých let lze nalézt paralely s dílem Dostojevského i Charmse. Jeho katastrofická plátna korespondují se známými romány Jevgenije Zamjatina či George Orwella. Podnětem analýzy Brázdova celoživotního nekonformního díla je jeho pozoruhodná monografie (Brázda. Pavel Brázda - Přemysl Arátor a kol. Praha, Argo 2006, 212+282 s.), o vlastní tvorbě, v níž se pod maskou ironického komentátora skrývá básník a filozof, glosující výtvarnou zkratkou peripetie světa, v němž žije. and The subject of the paper is the visual and verbal art made by Pavel Brázda - an original successor of the wellknown Čapek family whose member he is. The poetics of his socially tuned ("hoministic") pictures going back to the 1950s shows parrallels with Dostoevsky's and Kharm's poetics. His figurative catastrophic pictures are very close to the very famous novels by E. Zamyatin or George Orwell. The stimulus for the analysis of Brázda's lifelong nonconformist work is the unusual monograph (Brázda. Pavel Brázda - Přemysl Arátor et al., Prague, Argo 2006, 212+282 pp.) written by himself where traces a poet and philosopher hidden under the mask of an ironic commentator glossing peripeties of the world he has been living in can be found.
Turgeněvovy dopisy z Karlových Varů z let 1873-74 podávají svědectví o spisovatelově zdraví, o jeho vztahu k dceři a bratrovi a o jeho blízkém přátelství s E. Zolou, jemuž pomáhal nalézt v Rusku publikační možnosti. Zajímavá je jeho korespondence s překladateli a s americkým publicistou Henry Jamesem a jeho otcem. Jejich pozvání k cestě do Ameriky však bylo pro spisovatele v té době již nereálné. Karlovy Vary se mu zdály nudné, avšak ze zdravotního hlediska prospěšné. and Turgenev's letters from Carlsbad written in 1873-74 show the writer's health state, his relationship to his dauther and brother and his close friendship with E. Zola whom he helped to publish in Russia. Interesting is his correspondence with several translators and with the American publisher Henry James and his father. Their invitation for an American trip was unreal for him at that time. The Carlsbad spa seemed to him boring but useful from the medical point of view.
A comparison of the aesthetic system of Émile Zola, as the founder of European naturalism, with naturalist sequences in Tolstoi's drama The Power of Darkness, concentrated, similarly to those in the drama A Bitter Fate by A. F. Pisemsky, in the scene of the murder of a baby. Tolstoi's technique of drama is compared with his dramatical postulates expressed in his essay On Shakespeare and on dramaturgy. Tolstoi's drama is built on an anti-Shakespearean conception of dramatic illusion based on the life reality. Naturalism used in Tolstoi's drama The Power of Darkness intensifies its ethical meaning and moral message.