Search

Start Over Subject grottesche Date Unknown

2. Exemplum: Grotesca.

Subject:
grottesca and grottesche
Description:
Dacos 1969#., Zamperini 2008#., and V antice bylo směšné integrální součástí vážného, ale bylo mu striktně podřízené, jak to radikálně formuloval Platón v Zákonech (816d-e). To se projevilo i ve výtvarném umění, kde bylo komické a fantastické vždy odsunuto na okraj, často doslova - do ornamentálního rámování. Tato tradice přežívala ve středověkém umění. Od 80. letech 15. století, kdy byl v Římě objeven Domus Aurea, palác císaře Nerona, byli umělci konfrontováni s prvotřídní ukázkou antické groteskové dekorace. Objevené místnosti byly pod zemí, odtud název "grottesca" odvozený od italského názvu sklepa, "grotto". Vůbec první interiérová výzdoba napodobující Domus Aurea vznikla ihned po jeho objevení (Pinturicchio, kaple Bufalini v S. Maria in Aracoeli v Římě). Další významnou zakázkou byla Pinturicchiova výzdoba knihovny v katedrále v Sieně z roku 1501 objednaná kardinálem Piccolomini. V této objednávce se poprvé objevuje termín "grottesche", jejichž rychlé rozšíření v prvních desetiletích 16. století bylo důsledkem působení Raffaela a jeho školy (Perin del Vaga, Giulio Romano a další). V 60. letech 16. století se objevují první odkazy na antický žánr žertovných fantastických obrázků známých jako "grylly," který vytvořil okolo roku 330 před Kr. Antifilos (Plinius, Kapitoly o přírodě 35, 114, srov. též Quint. inst. 12, 10, 6). Grotesky a grylly byly nejen odlehčujícím prvkem sloužícím k obveselení, ale byly chápány i jako fantastické obrazy vystihující díky svojí neskutečnosti pravou podstatu světa, a proto Pirro Ligorio v rukopise "Libro dell'Antichita" připisuje antickým groteskám závažný symbolický význam. Grotesky demonstrují totalitu světa, jednotu přítomnosti, snového bezčasí a legendární minulosti. Groteskní výjevy v jednotícím vegetabilním rámci a fantastické architektuře byly chápány jako encyklopedické shrnutí všech možných vztahů a významů.
Rights:
autorská práva www.olympos.cz

3. Kratochvíle, "Zlatý sál"

Creator:
Melana, Antonio
Publisher:
z Rožmberka, Vilém
Type:
štuk
Subject:
allegoria, dedicatio, and grottesche
Description:
Největší síň vily, "Zlatý sál" (pojmenovaný podle bohatého zlacení štukových reliéfů, které bylo obnoveno při restaurování v roce 2008). Malířská výzdoba je omezena na malovanou tapetu brokátového vzoru a na figurální motivy ve dveřních špaletách a okenních výklencích, kde najdeme hudebníky. Hlavní důraz je položen na štukovou výzdobu stropu od Antonia Melaniho, který je připomenut v nápisové destičce. Ve středu stropu je Rožmberský jezdec obklopený čtyřmi kardinálními ctnostmi, a erby čtyř manželek stavebníka. Zbývajících osmnáct výjevů je inspirováno Liviovou římskou historií a oslavuje ideu Svaté říše římské., Krčálová 1986#, 30-39., and Až na tři výjevy štukatér ve všech případech použil jako předlohu dřevoryty Josta Ammana, které vyšly se stejnými ilustracemi v roce 1572 a 1573 (Lonicer 1572). Jak to bylo zvykem v italských vilách 16. století, výjevy nejsou řazeny chronologicky, ale jejich umístění sleduje určitý plán. Výjevy jsou vedle sebe řazeny buď pro jejich návaznost (Setkání Sofonisby s Masinissem a Sofonisbina smrt), nebo proto, že ilustrují analogické situace. Z větších skupin výjevů je nejnápadnější koncentrace výjevů zobrazujích sesazení nebo vraždu krále v severní části (od západu: Královražda, Dva králové, Smrt Tarkvinia, Tullia), s nimiž úzce souvisí výjevy se Sofonisbou umístěné ve středu.
Rights:
autorská práva www.olympos.cz

5. Litomyšl, reliéf

Creator:
Blažek (mistr) ?
Type:
plastika architektonická
Subject:
grottesche, gryps, Sphinx, aedicula, Triton, and Nereis
Description:
Fasáda domu je celokamenná, v přízemí dva oblouky arkád se zvlněným středovým pilířem. Tři okna v patře jsou orámována edikulami tvořenými kanelovanými pilastry stojícími na zalamované římse s konzolami pod pilastry. Pilastry nesou zalamované kladí vyplněné vlysem s groteskní dekorací (nad třetím oknem jsou groteskní sfingy), nad ním je zalamovaná římsa nesoucí archivoltu. Nad okny ornamentální vlys s jednorožci, nad vlysem zalamovaná římsa, nad níž jsou půlkruhové nástavce s Tritónem, gryfem a Néreovnou. Nad okny ornamentální vlys s jednorožci, nad vlysem zalamovaná římsa, nad níž jsou půlkruhové nástavce. V nástavci nad prvním oknem zleva je groteskní muž (Tritón), na druhém groteskní gryf a na třetím groteskní žena (Néreovna). Pod podokenní římsou jsou konzoly kanelovaných pilastrů, na pilastry zalamovaná římsa podél celé fasády. Mezi okny postavy rytířů v reliéfu. and Hrubý 2003#, 155-157.
Rights:
autorská práva www.olympos.cz

6. Praha, Belvedér, vlys s groteskami

Creator:
Stella, Paolo della (nebo dílna)
Publisher:
Ferdinand I.
Type:
plastika architektonická
Subject:
antický pancíř, antický štít, grottesche, Spinario, Laocoon, herma, Faunus, aquila, delphinus, urna, putto, and granatum
Description:
Vlys je vyzdoben úponkou, do níž jsou začleněny groteskní motivy., Bažant 2006#., and Na vlysu pražského Belvedéru pozorujeme tematizaci groteskové výzdoby. Většina groteskních postav byla do sebe zaklesnuta v beznadějném zápase, jenž byl vyjádřen tím, že navzájem spoutaní soupeři se snaží marně odpoutat, tón vlysu tedy udávají rozšklebené křičící tváře. "Spinario"je jediná nedeformovaná postava v celém vlysu, což mělo patrně usnadnit její identifikaci. Postavička měla spojovat pražský Belvedér a římský Kapitol, ale je možné, že byla pověřena i dalším úkolem. Ve středověku se tato postava vytahující si trn z paty objevuje jako personifikace března. Kapitolská socha byla proto známá pod jménem "Marzo". V šestnáctém století byla kapitolská socha identifikována jako pastýř, ale tradiční spojení "spinaria" s březnem se v lidovém podání udrželo dodnes. Personifikace března mohla být doprostřed jižního průčelí Belvedéru umístěna proto, že desátého dne právě tohoto měsíce se narodil Ferdinand I. .
Rights:
autorská práva www.olympos.cz

7. Wien, Trionfi-lavabo, mísa: Fauni, grotesky, čtyři říše a čtyři světadíly.

Creator:
Jamnitzer, Christoph
Publisher:
Rudolf II.,
Subject:
Africa, America, Asia, Europa, Faunus, grottesche, and imperium
Description:
Na okraji je na obou kratších stranách puncovaný groteskový ornament, do něhož jsou zakomponováni tři Fauni. Na vnitřním okraji mísy sedí drobné plastiky čtyř chlapců symbolizijících čtyři světadíly (počínaje vlevo nahoře po směru hodinových ručiček): Asie, Amerika, Evropa a Afrika. Na okraji jsou v osách medailony se zvířaty symbolizujícími čtyři světové říše podle proroka Daniela (po směru hodinových ručiček zprava): zlatý lev (babylonská říše krále Nina), stříbrný medvěd (perská říše krále Kyra), bronzový čtyřhlavý panter (řecká říše Alexandra Velikého), železné zvíře s deseti rohy (římská říše Julia Caesara)., Irmscher 1999#, 116-121., and V době, kdy pracoval na Trionfi-lavabo, Jamnitzer vydal sborník grotesek (Jamnitzer 1610). Groteskový ornament na míse se tematicky vztahuje k tělesné lásce a chtíči, který představují Fauni, z nichž ten vpravo dole má křídla a je tak ztotožněn se Satanem. Universální charakter říše římské zdůrazňuje čtveřice symbolů světadílů. Série symbolů říší předpovězených prorokem Danielem (Dan 7) končí symbolem říše římské umístěné na nejdůležitějším místě, dole uprostřed. Nad železným zvířetem symbolizujícím říši římskou je řada císařů končící Rudolfem II., čímž je podle cyklického pojetí času předpovězen návrat k počátkům a tedy příchod Zlatého věku.
Rights:
autorská práva www.olympos.cz