Universal Dependencies - Czech - CAC

s-1

n28w-s1

n28w#1

V roce osmdesátého výročí narození zažil Smyčcový kvintet Es dur se dvěma violami Antonína Dvořáka okamžik svého triumfálního znovuuvedení # ledna ve Dvořákově síni pražského Domu umělců.

s-2

n28w-s2

n28w#2

Objevil se v podobě skutečně slavnostní, vysoce muzikantsky disponované.

s-3

n28w-s3

n28w#3

Zazněl v podání Smetanova kvarteta a Josefa Suka.

s-4

n28w-s4

n28w#4

Nikoli však Suka houslisty, ale Suka violisty.

s-5

n28w-s5

n28w#5

Ne, není to mýlka.

s-6

n28w-s6

n28w#6

Vnuk Sukův a pravnuk Dvořákův zasedl k prvnímu ze dvou violových pultů, aby završil svou hrou znamenitý projev Smetanovců, připomenul někdejší Dvořákovu hru na tento nástroj, a tak znovu potvrdil vlastní až podivuhodnou hudebnost.

s-7

n28w-s7

n28w#7

Zasvítila tu i známá, mnohdy opakovaná pravda, že každý dobrý český houslista může být přes noc dobrým violistou a že každý z dobrých českých violistů byl vyučen dobrým houslistou.

s-8

n28w-s8

n28w#8

Josef Suk dokázal tuto pravdu.

s-9

n28w-s9

n28w#9

Na tomto koncertu vzal violu do rukou na veřejnosti poprvé.

s-10

n28w-s10

n28w#10

I když měl k dispozici pradědečkův nástroj, použil jiný, zapůjčený od přítele, violisty amatéra.

s-11

n28w-s11

n28w#11

Violu nepříliš velké menzury, tak, aby se mohl snáze přizpůsobit.

s-12

n28w-s12

n28w#12

Výsledek byl znamenitý, ale jak tvrdí violoncelista kvarteta Antonín Kohout, nemusel to být ani tak dobrý nástroj.

s-13

n28w-s13

n28w#13

Sukovi zní v rukou, cokoli do nich vezme.

s-14

n28w-s14

n28w#14

Dvořákův kvintet je hudba překrásná, ale choulostivá, která najde své uplatnění jen v interpretaci skutečných muzikantů.

s-15

n28w-s15

n28w#15

Jak jinak mohl potom zaznít, když se ho ujali umělci nejpřednější.

s-16

n28w-s16

n28w#16

Sami říkali, že si bez velikého študýrování rádi zamuzicírovali s radostí svých amatérských kolegů, avšak na profesionální úrovni.

s-17

n28w-s17

n28w#17

Co snad bylo vůbec nejzajímavější, Smetanovci s Josefem Sukem dílo vůbec nezkoušeli.

s-18

n28w-s18

n28w#18

Jen se několikrát sešli, aby si s chutí zahráli, a před koncertem i na něm se pokochali krásnou hudbou a spoluprací s umělcem nad jiné vynikajícím.

s-19

n28w-s19

n28w#19

Ten vroucí vstup Sukovy sólové violy v úvodu Dvořákova Kvintetu Es dur, kde Milan Škampa propůjčil Josefu Sukovi pro první takty svůj part, nám ještě dlouho bude připomínat velikou a památnou hudební slavnost.

s-20

n28w-s20

n28w#20

Opera pražského Národního divadla uvádí poprvé mimo SSSR dílo skladatele Marka Karminského, které čerpá námět z proslulé reportáže Johna Reeda Deset dnů, které otřásly světem a které převzalo odtud i název.

s-21

n28w-s21

n28w#21

Podnětem k české premiéře byly oslavy velkých výročí, # výročí Velké říjnové socialistické revoluce a # let SSSR, a také i živý ohlas, jehož Karminský svým dílem v Doněcku dosáhl.

s-22

n28w-s22

n28w#22

Jde totiž o zajímavý pokus v oblasti operní tvorby, o hudební reportáž dramatických událostí z revoluce, která znamenala převrat v dějinách a vedla ke vzniku prvého socialistického státu.

s-23

n28w-s23

n28w#23

Libreto uložilo skladateli zhudebnit schůze, vzpoury, politické projevy, vojenské přehlídky, velkou tryznu za padlé, konečně grandiózní výhled do šťastné budoucnosti.

s-24

n28w-s24

n28w#24

Proměnlivý děj provázejí a komentují dva prostí lidé, voják a námořník.

s-25

n28w-s25

n28w#25

Představují třídu, která nový řád vybojuje a ubrání.

s-26

n28w-s26

n28w#26

Jde tedy o výřez z nedávné minulosti v podobě opery, v níž vystupuje řada historických osobností.

s-27

n28w-s27

n28w#27

Karminský dostal do rukou rušný námět, v němž jediným lyrickým kontrastem je velká panychida, a zvládl jej dynamickou a útočnou hudbou.

s-28

n28w-s28

n28w#28

Dovedl si vkusně poradit se zpěvem, zejména u Lenina, používaje často recitativu.

s-29

n28w-s29

n28w#29

Zabránil tím možné nevhodnosti obvyklého operního stylu, který by v podobné situaci vadil.

s-30

n28w-s30

n28w#30

Úspornost prostředků umožnila postavit na scénu tvůrce velké revoluce důstojně, třeba zbavila autora možnosti hudebně tuto postavu více charakterizovat a vytvořit v ní kulminační střed díla.

s-31

n28w-s31

n28w#31

Skladatel podal s překvapivou jistotou živé, komplikované a mluvené výjevy hromadné, kde si lidé skáčí do řeči, vzrušeně debatují, gestikulují a křičí.

s-32

n28w-s32

n28w#32

Tyto scény vypracoval hostující režisér * Kušakov z Doněcka brilantně.

s-33

n28w-s33

n28w#33

Přihlížel všude k dobové dokumentaci zachované na fotografiích, filmech nebo jiných záznamech.

s-34

n28w-s34

n28w#34

Vyvážil ruch jeviště statickým sborem postaveným v levém rohu scény.

s-35

n28w-s35

n28w#35

V pásu svinutého praporu tento sbor ve vzpřímeném postoji celý večer sleduje události a zasahuje do nich poznámkami, radami a výkřiky.

s-36

n28w-s36

n28w#36

Také pomalý pohyb pohřebního výjevu pomohl vyrovnat rytmus představení.

s-37

n28w-s37

n28w#37

Hostující dirigent * Lacanič dal opeře prudký puls a * Šimáček dostal pomocí projekcí historickou realitu do výtvarně moderní scény.

s-38

n28w-s38

n28w#38

K realizaci se spojil orchestr Smetanova divadla s oběma sbory naší první scény a skoro se všemi sólisty divadla i s mnoha dalšími činiteli.

s-39

n28w-s39

n28w#39

Karminského dílo je pozoruhodné.

s-40

n28w-s40

n28w#40

Skladatel nečekal na obvyklý časový odstup k historickému námětu a sáhl po dosud živé, aktuální látce.

s-41

n28w-s41

n28w#41

Tím k sobě připoutal pozornost, a jestliže přiblížil zvolené téma dnešním divákům umělecky přesvědčivě, lze mluvit o úspěchu, který ho zavazuje v jeho další činnosti.

s-42

n28w-s42

n28w#42

Na supraphonském kompletu se diskofilům již dostává k ruce, a jistě i k potěšení, nahrávka opery Gioacchina Rossiniho Lazebník sevillský.

s-43

n28w-s43

n28w#43

Mluvíme o Rossiniho opeře, ale je ten každému známý a všemi milovaný Lazebník pravým dílem geniálního italského skladatele, jehož hudba soutěžila odevždy v oblibě s legendami o jejím tvůrci.

s-44

n28w-s44

n28w#44

Nicméně ty legendy mají pravdivé jádro, eminentní tvůrčí ingenium se u Rossiniho snoubilo s neméně výjimečným talentem merkantilním i s vrozeným savoir vivre.

s-45

n28w-s45

n28w#45

Tohoto praktického ducha osvědčil Rossini již ve svých učednických letech.

s-46

n28w-s46

n28w#46

Na ohlášení preceptora, že nyní bude potřebí probrat fugu, zeptal se Rossini učitele, zda mu to bude co platné v opeře.

s-47

n28w-s47

n28w#47

Když pak obdržel odpověď, že asi sotva, zřekl se Rossini náhledů do učeností kontrapunktu, i když je později ve svém díle suverénně zvládl.

s-48

n28w-s48

n28w#48

Příslovečnou se stala i lenost Rossiniho, který prý své partitury psal ponejvíce v posteli.

s-49

n28w-s49

n28w#49

Stejně tak i jeho gourmetství, nebyl * , dnes si v dobrém restaurantu můžeme objednat tournedos a la Rossini, to znamená řez ze svíčkové s husími játry.

s-50

n28w-s50

n28w#50

A praktická vloha Rossiniho se projevila i v bezpečném odhadu okamžiku, kdy je třeba odejít ze scény.

s-51

n28w-s51

n28w#51

Na vrcholu slávy se skladatel prozíravě odmlčel, dožívaje poslední léta v odlesku dosažených úspěchů i z tučných tantiém.

s-52

n28w-s52

n28w#52

Proto nemůžeme brát vážně nevrlou poznámku Beethovenovu, který o Rossinim, jehož hudba si získala srdce Vídeňáků, prohlásil, je to fušer.

s-53

n28w-s53

n28w#53

Jistěže se Beethoven cítil právem ukřivděn, když jeho Vídeň dala přednost lehkým Rossiniho melodiím před nesrovnatelně vyššími hodnotami vlastní Beethovenovy hudby, ale fušerem Rossini rozhodně nebyl ani v kompozici, ani, a to především, v životě.

s-54

n28w-s54

n28w#54

Mluvíme o legendách, jež Rossiniho osobnost opřádají, ale legendou je vlastně víceméně i skladatelův chef d'oeuvre, jeho Lazebník sevillský.

s-55

n28w-s55

n28w#55

Dirigent Erich Leinsdorf vzpomíná, že Arturo Toscanini, jehož jistě nikdo nebude podezírat z předpojatosti vůči italské opeře, z důvodu tradice nikdy nedirigoval Lazebníka sevillského.

s-56

n28w-s56

n28w#56

Toscanini byl toho názoru, že přikrašlování, vylepšování, přehazování a efekty, které se po celá desetiletí ze všech stran do díla vnášely, aby se představení udělala zábavnější pro galérii, že nespočet těchto tradic změnilo původní partituru tak, že její uvedení do původního stavu, kdyby se o to někdo pokusil, by se minulo účinkem.

s-57

n28w-s57

n28w#57

Nechal tradici tradicí, a aby se nemusil sklonit před těmi všemi nesmyslně zpozdilými interpolacemi, doplňky a změnami v Lazebníku, rozhodl se, že do tohoto případu se nebude pouštět.

s-58

n28w-s58

n28w#58

Ale nyní již tedy k samotné supraphonské nahrávce, kterou si jistě s chutí poslechneme i s vědomím problematiky, kterou jsem se pokusil nastínit.

s-59

n28w-s59

n28w#59

Je to nahrávka vzniklá ze spolupráce českých uměleckých sil ( Pražský komorní orchestr a Pražský filharmonický sbor) s kádrem * Stabile del viotti, scény italského města * .

s-60

n28w-s60

n28w#60

Nahrávka je v italštině, což by již mělo být samozřejmé v době, kdy prominentní operní scény uvádějí hudebně dramatická díla zásadně v originálním jazyce, u poznání skutečnosti, že sebevýstižnější překlad znamená vždy dalekosáhlé zkreslení také hudebního textu.

s-61

n28w-s61

n28w#61

Mezi sólisty jsou zvučná jména, tak především Giuseppe Valdengo, jehož Bartolo je po všech stránkách dokonalá kreace, kterou na desce plně vychutnáme.

s-62

n28w-s62

n28w#62

Úspěšně s ním může soupeřit Silvano Pagliuca výrazným uchopením role Basilia.

s-63

n28w-s63

n28w#63

Piero Capuccilli vytváří svého Figara s neobyčejnou bravurou, kde však je to zapotřebí, dovede se i decentně stáhnout do pozadí.

s-64

n28w-s64

n28w#64

K nim se ještě druží Antonio Cucuccio, představitel hraběte Almavivy.

s-65

n28w-s65

n28w#65

Je to dosti útlý tenor, který musí příležitostně až příliš forsírovat, aby se plně prosadil.

s-66

n28w-s66

n28w#66

Další dvě jména, další dva výkony však připraví posluchači nezkalené potěšení.

s-67

n28w-s67

n28w#67

Margheritta Gugliemi je ideální představitelkou Rosiny, má pro tuto roli čistý, přitom objemný hlas, dává své postavě buffózní hravost, ale především intenzívní prožitek.

s-68

n28w-s68

n28w#68

V podání této vynikající pěvkyně vzpomínáme v duchu na hraběnku z Mozartovy Figarovy svatby, je to jistě anachronismus, který se však dnešnímu posluchači přímo nabízí a s nímž se inteligentní zpěvačka musí utkat a vyrovnat.

s-69

n28w-s69

n28w#69

Gugliemi myslí při své Rosině na Mozarta a je to tak dobře.

s-70

n28w-s70

n28w#70

A nakonec jsem si nechal drobnou úlohu služky v podání Gabrielly Schubertové.

s-71

n28w-s71

n28w#71

Takový alt člověk dnes málokdy slyší, tady opravdu litujeme, že ji Rossini obdařil jen jedinou árií.

s-72

n28w-s72

n28w#72

Pražský komorní orchestr hraje zpravidla bez dirigenta, pod taktovkou Giacoma Zaniho dosáhl nejlepší úrovně již v temperamentně zahrané ouvertuře, ale i v doprovodných úkolech.

s-73

n28w-s73

n28w#73

Avšak mladý dirigent drží otěže pevně v celé své koncepci a nahrávka je mu dobrou vizitkou.

s-74

n28w-s74

n28w#74

Na vrcholu umělecké činnosti vychází zasloužilému umělci Ivo Žídkovi nová gramofonová deska Operní recitál.

s-75

n28w-s75

n28w#75

Jeden z jeho mnohých tvůrčích výsledků, jimiž od léta naplňuje své sólistické poslání.

s-76

n28w-s76

n28w#76

Tehdy jej totiž angažoval národní umělec Otakar Jeremiáš do sólistického souboru Národního divadla.

s-77

n28w-s77

n28w#77

Od té doby zůstalo jeho jméno nerozlučně spjato se životem naší první operní scény, nechybělo při žádné významné události, stalo se pojmem i symbolem celé etapy českého pěveckého interpretačního umění.

s-78

n28w-s78

n28w#78

Bylo to období jistě mnohem složitější, než jak známe z literatury, doba Kovařovicova či Ostrčilova.

s-79

n28w-s79

n28w#79

I představitele hudebního umění stavělo před složité problémy společenské a tvůrčí, které najednou žádaly víc, než jen znát dokonale předmět svého povolání.

s-80

n28w-s80

n28w#80

Žídkova situace byla o to odpovědnější, že byl od samého začátku působení v Národním divadle středem zájmu našeho operního světa.

s-81

n28w-s81

n28w#81

Téměř tři generace se spojily v řadách jeho obdivovatelů, přijali ho příznivci Žídkových uměleckých předchůdců, jejichž hvězda dosud zářila nezkaleným jasem, štíhlému a pohlednému tenoristovi fandily patnáctileté ctitelky a věkoví vrstevníci v něm nalézali mluvčího vlastní generace.

s-82

n28w-s82

n28w#82

Paleta Žídkových posluchačů a diváků byla vždycky široká.

s-83

n28w-s83

n28w#83

Nezapomínal na to, věděl, že uměleckou osobnost nedělá jen dobrý zpěv, a proto se dnes může se ctí i slávou ohlédnout zpět.

s-84

n28w-s84

n28w#84

Ivo Žídek se zařadil mezi mimořádné zjevy našeho operního umění velmi rychle.

s-85

n28w-s85

n28w#85

Nehledejme však v jeho začátcích jenom štěstí a nahraďme si toto slovo jinými.

s-86

n28w-s86

n28w#86

Říká se jim talent, vytrvalost a inteligence.

s-87

n28w-s87

n28w#87

Všechna tři charakterizují jeho práci podnes.

s-88

n28w-s88

n28w#88

První jej kvalifikovalo pro umělecké povolání, druhé mu umožnilo, aby se umělcem opravdu stal, a třetí jej učinilo tím, čím je, operním pěvcem své doby bez zbytků anachronismu, s tváří, cítěním i myšlením člověka našich dnů.

s-89

n28w-s89

n28w#89

Pokud štěstí přece jen sehrálo svou úlohu, tedy především v setkáních s těmi, kteří mu dali pevnou výzbroj do samostatného uměleckého života.

s-90

n28w-s90

n28w#90

Ostravský pedagog Rudolf Vašek byl jediným Žídkovým učitelem a rádcem, národní umělec Zdeněk Chalabala prvním uměleckým spolupracovníkem u dirigentského pultu a nad klavírním výtahem.

s-91

n28w-s91

n28w#91

Po krátké době ostravského působení k nim ovšem přibyli další, vnesli do Žídkova vývoje něco svého a ovlivnili jej v tom nejpříznivějším světle.

s-92

n28w-s92

n28w#92

V Praze to byl národní umělec Jaroslav Krombholc, ve Vídni dirigent Dimitri Mitropolos.

s-93

n28w-s93

n28w#93

Pětadvacetileté výročí umělecké práce ve vrcholném ústavu českého operního umění podnítí jistě hudební kritiky, aby vyjádřili komplexní přínos tohoto pěvce naší scény.

s-94

n28w-s94

n28w#94

Tisícům diváků však dává právo vidět ho především v rolích a úkolech pro sebe nejpřesvědčivějších.

s-95

n28w-s95

n28w#95

Mozaika takových postřehů by byla jistě hodně pestrá, smetanovský milovník, galantní mozartovský kavalír, jemný tlumočník italské lyriky, pravdivý realizátor skladatelského rukopisu dvacátého století.

s-96

n28w-s96

n28w#96

Ani koncertní působení Ivo Žídka nezůstalo v ústraní.

s-97

n28w-s97

n28w#97

Domácí a světoví dirigenti oceňovali jeho pochopení pro nejrůznější styl děl kantátové a oratorní povahy, neméně úspěšný se však Ivo Žídek ukázal i jako sólista komorního koncertu.

s-98

n28w-s98

n28w#98

Vzácný cit pro písňovou interpretaci osvědčil nesčíslněkrát, třebaže v našich poměrech tato oblast nepřináší ani nepatrný díl vděčnosti operního jeviště.

s-99

n28w-s99

n28w#99

Připomeňme si tu dva vzdálené póly umělcových kreací.

s-100

n28w-s100

n28w#100

Na jedné straně to byl pozoruhodný přednes Schubertových Písňových cyklů, na druhé jedinečná interpretace Janáčkova Zápisníku zmizelého.