| s-201
| 'I personaggi di Balzac', osserva Robb, 'gli sembravano così reali come se li stesse osservando nel mondo esterno'. |
| s-202
| 'Questo realismo fu notato dal drammaturgo Oscar Wilde, che diceva: |
| s-203
| 'Una delle tragedie più grandi della mia vita è la morte di Lucien de Rubempré [protagonista di Illusions Perdues] ... |
| s-204
| Mi segue nei miei momenti di piacere. |
| s-205
| Lo ricordo quando rido. |
| s-206
| il nobil soldato, il furfante, il fiero lavoratore, l'impavida spia, la seducente amante. |
| s-207
| Che Balzac fosse capace di bilanciare la forza del personaggio con la rappresentazione del tipo sociale è prova della abilità dell' autore. |
| s-208
| Un critico ha spiegato che 'vi è un centro e una circonferenza nel mondo di Balzac.' |
| s-209
| L'uso che Balzac fa di personaggi ripetuti, che entrano e escono dai libri della Comédie, rinforza la rappresentazione realista. |
| s-210
| 'Quando i personaggi compaiono di nuovo', osserva Rogers, 'non spuntano dal niente; |
| s-211
| emergono dall' intimità delle proprie vite che, per un intervallo di tempo, ci avevano impedito di vederli . |
| s-212
| 'Ha usato anche una tecnica realista che il romanziere francese Marcel Proust in seguito ha chiamato 'illuminazione retrospettiva', per la quale il passato di un personaggio si rivela molto tempo dopo la sua prima apparizione. |
| s-213
| Una riserva quasi infinita di energia pervade i personaggi nei romanzi di Balzac. |
| s-214
| Lottando contro le correnti della natura umana e della società, possono perdere più spesso di quanto possono vincere - ma solo raramente si arrendono. |
| s-215
| Questo tratto universale è un riflesso della lotta sociale propria di Balzac, della sua famiglia, e di un interesse per il fisico e mistico austriaco Franz Mesmer, il quale aprì la strada allo studio del magnetismo animale. |
| s-216
| Balzac parlava spesso di una forza ' nervosa e fluida ' tra individui, e il declino di Raphaël Valentin ne la Peau de Chagrin esemplifica il pericolo del distacco dalla compagnia di altre persone. |
| s-217
| Le rappresentazioni della città, della campagna e degli interni di edifici sono essenziali al realismo di Balzac, spesso utili a dipingere uno scenario naturalistico di fronte al quale le vite dei personaggi seguono una strada particolare; |
| s-218
| ciò gli ha conferito la reputazione di precursore naturalista. |
| s-219
| A volte i dettagli complessi sui luoghi si estendono dalle quindici alle venti pagine. |
| s-220
| L'influenza di Parigi pervade la Comédie. |
| s-221
| La natura differisce dalle metropoli artificiali, in contrasto con i ritratti del tempo e della vita selvaggia nella campagna. |
| s-222
| Roger dice: |
| s-223
| 'se a Parigi ci si ritrova ad essere in una regione costruita dall' uomo dove anche le stagioni vengono dimenticate, queste città provinciali quasi sempre dipinte nel loro contesto naturale '. |
| s-224
| Balzac disse: |
| s-225
| 'le strade di Parigi possiedono qualità umane e non possiamo scrollare via le impressioni che esse fanno nelle nostre menti'. |
| s-226
| La sua città labirintica fornì un modello letterario usato più tardi dal romanziere inglese Charles Dickens e dall' autore russo Fyodor Dostoevsky. |
| s-227
| La centralità di Parigi ne ' la Comédie Humaine ' è la chiave dell' eredità di Balzac realista. |
| s-228
| 'Il realismo non è se non urbano', osserva il critico Peter Brooks; |
| s-229
| la scena di un giovane che arriva al paese per fare fortuna è onnipresente nel romanzo realista, e compare ripetutamente nelle opere di Balzac, come in ' Illusions perdues '. |
| s-230
| Il sentimento letterario di Balzac si è evoluto nel tempo da avvilimento e umiliazione a solidarietà e coraggio - ma non ottimismo. |
| s-231
| La Peau de Chagrin, tra i primi romanzi, è una storia pessimista di confusione e distruzione. |
| s-232
| Ma il cinismo declinò al progredire della sua opera, e i personaggi di Illusions perdues rivelano simpatia per quelli che sono stati accantonati dalla società. |
| s-233
| Balzac si occupò principalmente dell' essenza più oscura della natura umana e dell' influenza corruttiva esercitata dalla media e alta società. |
| s-234
| Lavorò all' osservazione dell' umanità nei suoi stati più rappresentativi, passando frequentemente in incognito tra le masse della società parigina per fare la sua ricerca. |
| s-235
| Utilizzò gli eventi della vita sua e delle persone attorno a lui, in opere come Eugénie Grandet e Louis Lambert. |
| s-236
| Balzac era un realista molto conservatore; |
| s-237
| sotto molti aspetti, egli è l'opposto del repubblicano democratico Victor Hugo. |
| s-238
| Tuttavia, la sua acuta comprensione delle condizioni della classe lavorativa gli fece guadagnare la stima di molti socialisti e marxisti. |
| s-239
| Engels disse che Balzac era il suo scrittore preferito. |
| s-240
| Anche l'opera di Marx Das Kapital fa continui riferimenti alle opere di Balzac e spinse Engels a leggere l'opera di Balzac il capolavoro sconosciuto. |
| s-241
| Balzac ha influenzato gli scrittori della sua epoca e anche di quelle successive. |
| s-242
| È stato paragonato a Charles Dickens ed è stato definito uno degli ispiratori di Dickens. |
| s-243
| Il critico W. H. Helm chiama l'uno ' il Dickens francese ' e l'altro ' il Balzac inglese '. |
| s-244
| Il critico Richard Lehan dice che ' Balzac era il ponte tra il realismo comico di Dickens e il naturalismo di Zola. ' |
| s-245
| Anche Gustave Flaubert fu sostanzialmente influenzato da Balzac. |
| s-246
| Lodando il suo ritratto della società e attaccando il suo stile di prosa, Flaubert una volta scrisse: |
| s-247
| 'che uomo sarebbe stato se avesse saputo come scrivere! ' |
| s-248
| Mentre disdegnava l'etichetta di ' realista ', Flaubert ha chiaramente tratto da Balzac l'attenzione ai dettagli e la rappresentazione nuda e cruda della vita borghese. |
| s-249
| Questa influenza si mostra nell' opera di Flaubert l'education sentimentale, che si rifà alle Illusions Perdues di Balzac. |
| s-250
| 'Quello che Balzac ha iniziato', dice Lehan, 'Flaubert ha aiutato a finirlo . |
| s-251
| 'Allo stesso modo Marcel Proust ha imparato dall' esempio realista; |
| s-252
| adorava Balzac e ne studiò attentamente le opere, anche se criticava quella che chiamava la ' volgarità di Balzac '. |
| s-253
| La storia di Balzac Une Heure de Ma Vie (Un'ora della mia vita, 1822), in cui i dettagli minuziosi sono seguiti da profonde riflessioni personali è un chiaro antecedente dello stile che Proust ha usato in À la recherche du temps perdu. |
| s-254
| Tuttavia, Proust scrisse in seguito che la moda contemporanea di preferire Balzac a Tolstoj era ' follia '. |
| s-255
| Forse l'autore più influenzato da Balzac fu il romanziere americano espatriato Henry James. |
| s-256
| Nel 1878 James scrisse con tristezza della mancanza di attenzione da parte dei contemporanei nei confronti di Balzac e lo lodò enormemente in quattro saggi (nel 1875, 1877, 1902, e 1913). |
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| Nel 1878 James scrisse: |
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| 'Per quanto grande sia Balzac, è tutto in un pezzo e sta tutto insieme. |
| s-259
| 'Scrisse con ammirazione del tentativo di Balzac di rappresentare nello scrivere 'una bestia con cento artigli'. |
| s-260
| Nei suoi romanzi James esplorò più le motivazioni psicologiche dei personaggi e meno i movimenti storici mostrati da Balzac - una consapevole preferenza stilistica. |
| s-261
| 'Tuttavia, entrambi gli autori utilizzarono la forma del romanzo realistico per esaminare le macchinazioni della società e le miriadi di motivi del comportamento umano. |
| s-262
| La visione di Balzac di una società in cui classe, denaro e ambizione personale sono i principali elementi in gioco è stata sostenuta da critici di tendenze politiche sia di sinistra sia di destra. |
| s-263
| Il marxista Friedrich Engels scrisse: |
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| 'io ho imparato più [da Balzac] che da tutti gli storici di professione, economisti e statistici messi insieme. |
| s-265
| Nel 1970 Roland Barthes pubblicò S / Z, una dettagliata analisi della storia di Balzac di Sarrasine ed un'opera chiave della critica dello strutturalismo letterario. |
| s-266
| Balzac ha anche influenzato la cultura popolare. |
| s-267
| Molte delle sue opere sono state trasposte in film molto noti e serie televisive. |